2023.11.21：「シモン・ボッカネグラ」
《過去のシーズン公演》：
1999/2000 * 2000/2001
*
2001/2002 * 2002/2003 * 2003/2004
* 2004/2005 * 2005/2006 * 2006/2007
* 2007/2008 * 2008/2009 * 2009/2010
* 2010/2011 *
2011/2012 * 2012/2013
* 2013/2014* 2014/2015* 2015/2016
* 2016/2017* 2017/2018* 2018/2019
* 2019/2020* 2020/2021* 2021/2022
* 2022/2023
2024.1.31：「エウゲニ・オネーギン」
(2023.10.1～9：「修道女アンジェリカ/子どもと魔法」)
2023.11.21：「シモン・ボッカネグラ」
14世紀のジェノヴァ共和国を舞台とし、史実の人物を題材としているヴェルディのこのオペラは、METライブ等で
何度か観てはいたが、今回初めて実演に接することができた（個人的な都合でプロローグと第一幕のみ）。
今公演（フィンランド国立歌劇場との共同制作）の ピエール・オーディ演出（美術：アニッシュ・カプーア）による舞台は、
バリトンに戻ってドミンゴがシモンを歌った2010年のMETライブのような写実的な中世の風景ではなく、コントラストの強い
赤黒白を基調とした抽象的ながら壮大なものであったが、複雑な心理描写を伴うこのオペラにはなかなか効果的に思えた。
このオペラは、ポピュラーなアリアがすくなく、ストリーも複雑なため地味な印象のあるが、今回初めて実演に接し。大野和士
名指揮、東京フィルの名演奏もあり、管弦楽の素晴らしさを再認識した。
歌手陣も先日の「リゴレット」を好演し、
今回も題名役を歌ったロベルト・フロンターリ(Br)
をはじめ、アメーリア役のイリーナ・ルング(S)、
ヤコポ・フィエスコ役のリッカルド・ザネッラート(Bs)、
ガブリエーレ・アドルノ役のルチアーノ・ガンチ(T)、
パオロ・アルビアーニ役のシモーネ・アルベルギー(BsBr)
の主役級の5人は、いずれも立派な声をもち、それぞれ好演ではあったが、やはり今公演で脇役だった村上敏明(T)
や須藤慎吾(Br)等の実力のある邦人歌手を１～２名は主役級に入れてほしかった。（2023.11.24 記）
2024.1.31：「エウゲニ・オネーギン」 
コロナ、妻の介護等のため、ここ数年は、オペラ・コンサートに出かける機会が激減したが、
「エウゲニ・オネーギン」は、個人的には、モーツアルトの２～３のオペラと共にベスト5
に入れたいお気に入りオペラであり、また妻の気分転換になるかとも思い、2人で出か
けたが、やはり長時間のオペラは無理だったようで、二幕のレンスキーのアリア及び第3幕の
グレーミン公爵の名アリアが聴けなかったのは残念であったが、廻りの観客への迷惑発生をおそれて、途中退出（休憩時）した。
前回（2019年）と同じドミトリー・ベルトマンによる今公演の演出は、正統的かつ豪華ななもので
当時のロシア貴族の生活が実感できた。
一方、歌手陣ではロシア及びウクライナ出身
の5人は、いずれも新国初登場であったが、聴いた範囲では、オネーギンを歌った
ユーリ・ユルチェク（Br）
及びレンスキーを歌った
ヴィクトル・アンティペンコ(T)の美声が印象に残った。タチャーナを歌った
エカテリーナ・シウリーナ(S)
は、きれいな声の持ち主ではあるが、声量的なこともあり、前回のエフゲニア・ムラーヴェワと比べても
少々物足りなかった。
管弦楽は、ヴァレンティン・ ウリューピン指揮下の東京交響楽団。（2024.2.2 記）